yulig's blog

[在車上]與[間諜之妻]

前者導演濱口龍介與後者導演黑澤清是曾是師生關係，濱口同樣參與後者的編導

兩部電影雖相隔兩年，卻想聊聊它們之間的有趣聯繫

關於間諜之妻

個人特別喜歡的倒不是整體劇情走向

而是強調電影中的電影這件事情的刻意

透過電影膠捲的真假剪輯似乎暗示了史實的可變性

我們從重組的有限畫面裡去思考一個不完整的故事

亦如從間諜之妻的眼中最初看見的是自己為進入了局勢裡，成為領導的主角

而到了末段卻發現自己在丈夫眼中，從來就身處在局外

所見的世界尺度曾在某一刻同步

卻又剎那即失去

挺喜歡的一個鏡頭，優作面對一群軍人

看似不經意地來回踱步，最後走出鏡頭之外

片中頭尾兩次的重複背對加強男主厭惡軍人的印象

畫面再使用緩慢的長鏡頭漸漸右移至邊角的男主

攝影機以外發生了甚麼樣的內容，身為觀眾的我們不得而知

這個離場的手法卻讓人感到意猶未竟

而福原家客廳拿來播映膠捲的客廳空間，張力也極似於家福的車內

黑白畫面的膠卷與車上的錄音卡帶

都幫助抽離成了另一個心神集中的時空

把共有的記憶鎖在一個無法對外分享的自我包廂裡

就劇中劇的手法

[間諜之妻]中默片的電影情節是主角結局的隱喻

男人殺了女人，也隱射優作設局了聰子

而[在車上]一片

劇情互相指涉的層次又更豐富了

凡尼亞舅舅的劇本像是生長著，強行介入家福的真實人生

家福所經歷的現實變化，又成為了舞台劇的新養分

更強大的設定是甚至找來多國演員語言，甚至是失語者

演員僅以肢體和表情作為溝通媒介

反而將真實的情感直指向了戲劇的核心

最親愛的人的實存面貌，

是你可以選擇無條件接受卻永遠無法完全理解的。

濱口龍介以非常沉靜的態勢

確實捕捉下了那巨大空無下的實存

能夠把虛的狀態，把人心的距離感表達得那麼實在

在觀賞完以後，相隔幾個月回憶起來力道依舊強大