yulig's blog

空屋情人(3-iron)，2004

如果選哪個電影導演的cp值最高，我應該會選金基德。

即使沒有對白，背景就是日常生活，主角也長得像路人，戰鬥式的小品說出的話卻非常的重擊。

入門的話，我會先推薦<空屋情人>，

故事是講一個沒有家的人怎麼和主人分享共同的房子和生活

因為沒有對白的關係，主角的表情和動作，我所能形容的是十分優雅的移動。

真的是非常有趣的空間觀，完全超出一般人想像可能的生活方式。

一個人能夠因為時間差而得到了新的空間性，結局變得非常有深意。

聖殤，2012

聖殤則是最近看完覺得蠻深刻的一部

金基德的每部片幾乎都有一個讓人忘不掉的場景；

而且常常帶有肉體的自殘，混雜精神上的破碎。

鏡頭也極度暴力，厲害的是它從不直接拍最殘酷的那一幕；

因為想像反而比真實更令人畏懼。

例如聖殤裡就有一幕是兒子割下自己的肉給母親吃。

但導演不拍兒子割肉的畫面。

他先暗埋了一個場景是早先一隻魚被拿進浴室處理內臟，

然後再拍兒子進去浴室，拿了肉出來；

給母親吃下後，自己身體再滴下血來。

這種暗喻式的做法，在你了解畫面前後關聯的意義後會毛骨悚然起來，但又不得不佩服導演真的很會設計畫面。

然後之後鋪的梗又會更令你毛骨悚然，

原本以為兒子已經夠暴力了，但可以吃下肉的母親在精神層面的翻轉上，暴力又更加一級。

之間的轉換對比，整個故事一翻再翻，

從被害者的弱勢，到加害者的弱勢，再回復到被害者的強勢，

三個階段觀看之下，賦予了主角更複雜的面向

我有時候懷疑這些暴力的形象化，其實是導演自己精神解脫的一種方式。

透過物質的割捨，來交換精神的完滿。

透過肉體的死亡來完成愛或恨的平衡。